Interpretation of Salzedo’s intimate composition on harp through indian classical dance Kathak. Dialog between harpist and dancer expressing subtle nature of feelings and moods of the music. Extension of harpist?s hand gesture into dance movement and transformation of dancer’s footwork into melody. Project by excellent harpist Małgorzata Milewska-Sundberg (Norway) and dancer Magdalena Niernsee (Poland). First performance on 19 th January 2014 at Kafe K, Porsgrunn (Norway).
Taniec jest dla mnie codziennością treningu i świętem pokazu. Kocham uczyć, opowiadać gestami, inspirować rytmem i kręcić się, aby wyzwalać endorfiny…
„Taniec, który zaczarowuje magią opowieści, zadziwia techniką obrotów i ekspresją ruchu. Każdy ruch odzwierciedla rytmiczną sylabę, wiernie ilustrując muzyczne kompozycje. Pozwala na uchwycenie tego co poza słowami, tego co w spojrzeniu, w geście, w emocji chwili…”
Taniec Kathak to jeden z 8 klasycznych tańców Indii.
Wywodzi się z północy Indii, gdzie rozkwitał na dworach królewskich.
Obecnie to forma współczesnej sztuki tańca, stale się rozwijająca również poza Indiami.
Jego nazwa pochodzi od słowa „katha”=opowiadać.
Tancerz opowiada historie za pomocą gestów dłoni i mimiki twarzy, każdy gest ma swoje znaczenie połączone z tekstem pieśni.
W części technicznej wytupuje się skomplikowane rytmy bosymi stopami. Tancerz jest tu jednocześnie muzykiem.
Piękne ruchy rąk i wirtuozerskie serie szybkich obrotów sprawiają, że jest to jeden z najbardziej widowiskowych styli. Często wykorzystywany jest w kostiumowych videoklipach historycznych filmów Bollywood.
Jest to styl zarówno solowy, jak i tworzone są choreografie grupowe i produkcje teatralne.
Kostiumy wzorowane są na tradycyjnych modelach dworskich i podkreślają każdy ruch tancerza.
GALERIA
KATHAK SOLO
POKAZY UCZENNIC
KONCERTY
Kathak, bollywood, wirowanie
dowiedz się więcej na temat zajęć, techniki i historii.
„For me, dance means steady rhythm of daily practise and happy celebration of performances. It is the way to communicate with others, to express myself” Magdalena Niernsee presents Kathak and Kathak contemporary fusion. Graduated from renowned Kathak Kendra in New Delhi, discipline of famous Guru Pt. Jai Kishan Maharaj of Lucknow gharana. Apart from Kathak dance, she studied pakhavaj play, hindustani vocal, yoga in Bihari style and theory&history of dance. At present leads regular classes of Kathak in Warsaw […]
In India people believe, that in all human being are both male and female by nature. In this choreography dancers tried to express this idea. In contrast of two different dance styles they looking for united, balanced form of being one. All indian dances has common elements. First of all their aim is to deliver a story. Dancer by mimic and hand gestures builds a narration. Uses complicated sign language. Rhythm is executed with a bare […]
Fragmenty pokazu dyplomowego na scenie (arangetram) tańca Kathak. 20 minutowa prezentacja z muzyką na żywo, składała się z Saraswati vandana, form w Japtalu (10 beats) oraz thumri „Kaheko meri ghar aie ho”. Całość skomponował Guru Pt. Jai Kishan Maharaj. Państwowa Kathak Kendra (http://www.kathakkendra.org/) w New Delhi, czyli Wyższa Szkoła Tańca Kathak przy Sangeet Natak Academy jest uczelnią kształcącą tancerzy profesjonalnych. Zajęcia odbywaja się 6 dni w tygodniu i obejmują przedmioty: główny – KATHAK w pełnym wymiarze (codzienne treningi/lekcje prowadzone przez jednego […]
Tempo – layah. Umiejętność szybkiego rozpoznania tempa, jest kluczową dla tancerzy, którzy występują do muzyki na żywo. Zarówno tancerz, jak i muzycy muszą umieć „trzymać stałe layah”, czyli utrzymywać tempo. Layah powinno być niezmienne, niezależnie od szybkości form, które w nie wpisujemy. Chcąc przybliżyć to pojęcie można porównać wyczucie layah, do wyczucia tempa wyznaczanego metronomem. Poetycko zaś, można je odnieść do pulsowania serca lub rytmu życia, który powinien być stały niezależnie od wydarzeń i emocji jakie ogarniają człowieka. W […]
LEH – puls tańca Tak jak nasze serce nadaje rytm dla organizmu, tak samo wszystko w przyrodzie ma swoje tempo, puls, a dźwięki i zdarzenia tworzą wokół niego melodię. Podobnie taniec i muzyka Indii opiera się na „leh„, czyli tempie – stałym „tykaniu” pojedyńczych bitów. Tempo-leh tworzy bazę dla struktury rytmicznej. Dzięki niemu możliwa jest improwizacja taneczno muzyczna. Muzycy i tancerze muszą trzymać wspólne tempo, aby akcenty muzyczne pokrywały się w tych samych momentach. Dzięki temu koncerty muzyki indyjskiej odbywały się […]
Kilka ujęć mojego Guru Pt. Jai Kishan Maharaj, w czasie prezentacji ghat bhaav „Makhan chori” – czyli „jak ukraść przysmaki”. Sztuka abhinai, jest istotną częścią tańców indyjskich. Esencją. Kathak to przede wszystkim opowieść, wymagająca umiejętności stopienia się tancerza z przedstawianą postacią. Wirtuozem jest ten, kto powoduje, że publiczność zapomina, kto jest na scenie, a widzi tylko np małego, łakomego, psotnego chłopca… Ghat bhaav to charakterystyczna forma w tańcu Kathak, rodzaj scenki, opowiadającej krótką historię, osadzonej w strukturze rytmicznej. Tancerz […]
Theka – powtarzalny, stały wzór rytmiczny (zestaw sylab mnemonicznych) określający daną talę. Sprawdź sylaby dla tintali, japtal, dhamar, ashtamangal, tivra!!! Taniec „do theki” oznacza, że tancerz egzekwuje kompozycje rytmiczne, podczas gdy muzycy grają tylko podstawowe sylaby danej taali (cyklu). Np theka Tintali, czyli podstawowy wzór sylab dla cyklu składającego się z 16 bitów (matr): |Dha Dhin Dhin Dha| |Dha Dhin Dhin Dha| |Dha Tin Tin Ta| |Ta Dhin Dhin Dha| Posłuchaj Theki tintali w trzech Layah : Tintal theka tabla (kliknij […]
Jati– tym określeniem oznacza się podział matry (czyli pojedyńczego bitu/taktu) według wzoru rytmicznego. W muzyce indyjskiej wyróżnia się 5 wzorów podziału matry: tisra jati ? podział matry na 3, wzór rytmiczny: ta ki ta chatusra jati ? podział na 4, wzór: ta ka di mi khanda jati ? podział na 5, wzór: ta ka ta ki ta misra jati ? podział na 7, wzór: / ta ki ta ta ka di mi/ ta ka ta ka ta ki ta […]
KONTAKT: Magda Niernsee, tel. 508 138 537
